《广陵散》有着规模宏伟的曲体结构，“开指”、“小序”、“大序”作为“正声”前的准备和情绪上的酝酿，然后依次由一段、三段、五段，逐步扩大其规模，呈现了主题音调的雏形。 “正声”段数最多，各段结构的变化也最复杂，有徐缓而深入的抒情，也有紧张而激烈的描写。急剧的变化和鲜明的对比都集中在这一部分，形成层峦起伏、波澜壮阔的乐曲高潮。 “乱声”、“后序”是“正声”的延续和补充，乐段短小，结构较简单，乱声主调在急促的进行中多次再现，有着回环反复、余音缭绕的艺术效果。

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《广陵散》有着规模宏伟的曲体结构，“开指”、“小序”、“大序”作为“正声”前的准备和情绪上的酝酿，然后依次由一段、三段、五段，逐步扩大其规模，呈现了主题音调的雏形。 “正声”段数最多，各段结构的变化也最复杂，有徐缓而深入的抒情，也有紧张而激烈的描写。急剧的变化和鲜明的对比都集中在这一部分，形成层峦起伏、波澜壮阔的乐曲高潮。 “乱声”、“后序”是“正声”的延续和补充，乐段短小，结构较简单，乱声主调在急促的进行中多次再现，有着回环反复、余音缭绕的艺术效果。

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吴文光先生是当代古琴泰斗级大师，虞山吴派最具代表性的传承人，中国琴会荣誉会长，改革开放后新中国第一位民族音乐学留美博士，第一批国家级非物质文化遗产项目古琴艺术代表性传承人，中国音乐学院著名教授，曾任音乐学系主任、研究部主任、国乐馆馆长等职务。2016年荣获中国琴会颁发的终身成就奖；2021年荣获中国民族管弦乐学会民乐艺术终身贡献荣誉称号。

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