泛音，是古琴最独特、最美妙的音色之一。演奏时，左手手指轻轻虚按在徽位上，右手弹弦，弦便发出清越悠远、如空谷回响般的声音——这就是泛音。

泛音的音色纯净透明、高亢清亮，仿佛来自天际，古人称之为“天籁之音”。在古琴曲中，泛音常用于表现空灵、悠远、高洁的意境，如《梅花三弄》开头的主题、《平沙落雁》中的雁鸣、《良宵引》开篇的月色，都是泛音的经典运用。

古琴的十三个徽位，从琴头（岳山）方向往琴尾（龙龈）方向依次编号为“一徽”“二徽”……“十三徽”。这些徽位的位置，是按照弦长的数学比例精确设定的。

以七弦为例，弦的全长如果算作“1”，那么：

▸七徽：位于弦长的二分之一处，是最高位置的泛音点，也是“中徽”。

▸四徽、十徽：分别位于弦长的四分之一、四分之三处。

▸五徽、九徽：分别位于弦长的三分之一、三分之二处。

▸一徽、十三徽：位于弦长的八分之一、八分之七处，靠近琴的两端。

▸三徽、六徽、八徽、十一徽、十二徽等：位于其他精确的数学分割点。

这些比例对应着弦振动产生泛音的节点——在节点处轻触琴弦，弦的这一段振动被抑制，只让其他段振动，于是发出清越的高频泛音。这是中国古代“三分损益法”和声学智慧的结晶，在两千多年前就能精确把握弦振动规律，堪称奇迹。

十三个徽位，在文化上也有丰富的象征意义。古人将十三徽与“十二月加闰月”相对应，象征一年十二个月加一个闰月；也有说法认为十三徽象征“黄钟、大吕”等十二律吕加一个“中声”。无论哪种解释，都体现了古琴“法天象地”的文化内涵。

▸轻触即离：左手手指（常用大指、名指或中指）轻轻虚触徽位，如蜻蜓点水，弹响后立即离开，不要压实。

▸位置精准：泛音对手指位置要求很高，偏一点音色就不纯净。练习时先找准每个徽位的精确位置。

▸左右配合：右手弹弦的瞬间，左手恰好轻触徽位，二者必须精确同步。

▸触弦用肉：泛音一般用指肚的柔软部位轻触，以获得纯净的音色。