所谓低头是指琴面自三徽至二徽半的地方起始，向琴头方向作弧形下延（也有的琴自二徽甚至一徽半才低头，这样高音更容易按）叫“低头”，好的琴低头弧线应一直延下去穿过岳山直到琴额顶端，称为“二低头”。有的琴在岳山之外的地方又成平直角度，即是外行造成的。

许多琴抗指并非因为岳山太高，而是因为低头不够。如果岳山1.5厘米至1.8厘米而琴不抗指，则最为理想。低头是为了给右手在弦与琴面板之间留出足够的弹弦空间，同时又能保证左手按弦不费力不抗指。劣质古琴往往低头的角度不够。外行琴基至没有低头。

若真把“低头”去掉，琴弦便会死死贴在琴面上，弹奏时不仅手指会频繁“打板”（拍击琴面），左手更是寸步难行，这张琴也就彻底失去了实用价值。

“低头”这方寸弧度，看似简单，却是斫琴师融琴理、通琴韵、懂演奏的匠心沉淀，也是古法斫琴技艺中最考验功底、最容易被忽视的核心细节。想真正读懂古琴、通透琴理，唯有亲研斫琴、躬身践行。

看似不起眼的一寸低头弧度，既是为演奏留足余地的工艺分寸，也是为人处世留有余地的人生格局。琴需低头方能悦耳，人懂低头方能行远，这便是古琴跨越千年，依旧动人的终极浪漫与深意。

为让广大琴友跳出表层弹琴的局限，深耕古琴本源技艺，8月9日—8月13日，扬州大学音乐学院琴筝学院携手国琴网打造的第十五期“学院派”古琴斫琴班即将开班！

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