这张琴款式有点独特，相传为周代伶官虞隋所斫，其显著的共同特征是琴项与腰都呈一对半月型。项阳的这张琴是仿宋琴“混沌材”所做，是一张纯阳琴，大家熟知的是琴上下板分阴阳，那么纯阳就是指琴体上下为同一材质。

中国人大哲学硕士、广陵派第十三代琴人、中国文化促进会古琴艺术委员会委员、文化部中外民乐交流大赛古琴组国际决赛一等奖得主、古琴文化艺术国际交流使者邵芸菲指出：“项阳的伶官式，胜在‘透’而不‘空’。老杉木的特性被发挥到了极致，音色松透温润，但每个音都有根，落得稳。这需要斫琴师对木性有极深的理解——厚一分则闷，薄一分则浮，项阳拿捏得恰到好处。”

然而因为材质原因，琴声多实而不透，所以项阳在漆胎上做了断纹，让声音更能够透出来，得到意想不到的效果！

对此师承上海音乐学院林友仁先生，传统琴脉代表性琴人之一、北京古琴协会理事、「你好古琴」创始人乔月这样评价：“初见此琴，惊于其‘色’——漆面深沉如夜，隐隐星光流动；抚弄之后，方悟其‘魂’。八宝灰胎绝非仅是视觉的装饰，更是音色的维度。其极强的硬度赋予了声音独特的金属质感，完美诠释了古琴难得的‘金石之韵’——细腻而绵长，余音绕梁。”

为致敬这份穿越千年的爱情传奇，乔月老师特选《长门怨》以此琴演示。为的就是要突出人和琴之间情感的转换和转化，让它的优势、韵的特点能够给大家充分地展示出来。

落霞式很美，就如同它的名字一样。琴首为常见的方首，琴的两侧对称分布有波浪起伏的弧线，整个琴体如同天空中的一抹晚霞。造型绮丽、流畅，既富有变化，又不失古朴凝重，著名的"彩凤鸣岐"唐琴便是落霞式古琴，项阳斫的这床落霞琴面板为梧桐木，底板为梓木。

斫琴讲“丝桐合为琴，中有太古声”，以前很多老琴都是桐木所斫。今人多用杉木斫琴，那是因为杉木可用做修建房屋，所以有很多的老杉木保留了下来。桐木老料是不多见的，这张琴是由难得一遇的梧桐老料所斫，音色圆润、松透。

国琴网艺术总监、广陵琴派（斫琴）非遗传承人、扬州大学音乐学院琴筝学院斫琴教师赵莹在品鉴后感慨：青桐其实是非常难做的材料，这是由于青桐的特点决定的：这种木材性脆容易开裂，韧性小又易断，密度高则振动弱。青桐的高密度和韧性小，又会带来它与生俱来的特殊振动特性。断纹的发生是一个缓慢递增的过程。它与古琴的木质、调灰工艺、上漆手法、表漆的厚薄、弹奏的方式、后天的保养以及经历的岁月都息息相关，充满着无法预知的偶然性。对于现代斫琴师来说，做好断纹是很难很难的，但为了使青桐面板更为通透，采用断纹中和音色，也是很智慧的斫琴方法。

好琴候知音，恰似良驹待伯乐

项阳斫制的每一张琴

都在等一个人、一双手

将它的灵韵从沉默中唤醒

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