唐琴“枯木龙吟”如何流落去了美国？
说到千古名琴，当然就要谈到传世唐琴。现存的唐朝古琴无论从音质、形制还是历史价值，皆是历代琴器中不可多得的顶级至宝。据故宫博物院古琴鉴定专家郑珉中先生统计，现存唐琴仅17张，除1张“枯木龙吟”藏于美国华盛顿佛利尔美术馆外，其余16张均藏于国内。底特律的大商人弗利尔靠着在美国修铁路发了财，他热衷于收藏东亚文物，以日本和中国最多。传言清朝修铁路的时候，大量墓葬被发掘，里面文物未被重视，弗利尔以宋元瓷器每件1000美元价格收购，而晚清官窑瓷器，每件为100美元。如此弗利尔收集了上万件极为珍贵的文物，其中甚至还有商周的玉器和青铜器，此后有他出资捐献建成的弗利尔美术馆，成为美国乃至世界知名的博物馆之一。1915年，弗利尔对中国音乐也感兴趣，有个中国朋友为了讨好他，从当时住在美国的文物贩子卢芹斋手中，买到了“枯木龙吟”，当时未能确定此琴的年代。（卢芹斋此人也是劣迹斑斑，大量中国珍贵文物经他倒卖流落海外，其中最著名的有昭陵六骏中的“飒露紫”和““拳毛騧”）自此“枯木龙吟”就到了弗利尔手中，随后到了华盛顿佛利尔美术馆。1948年夏，王世襄先生奉马衡院长之命赴美作博物馆考察。这年末，王世襄先生将“枯木龙吟”的照片，随着家书一起寄给了郑珉中先生。琴照背面有世襄先生墨书行楷题记五行，文曰：“此福履尔美术馆所藏琴也，腹内无款，但制作浑厚，断纹奇古，漆色如栗壳，剥落处鹿角霜灿烂若繁星，固一望而知为唐物。张弦试音，实音松透随指欲流，散音亦圆润，惟泛音稍弱耳。珉中五兄清玩。戊子冬月，弟鬯安寄赠并识。”1948年王世襄先生在唐琴“枯木龙吟”照片背面题写的鉴定当时对于“枯木龙吟”的制作年代没有定论，大抵认为是唐琴或宋琴。1999年，郑珉中先生赴美国亲眼看到了这张“枯木龙吟”。先生鉴定如下：经测量， 琴通长123厘米、额宽19.5厘米、肩宽20.8厘米、尾宽14.8厘米，檀木岳尾，金徽。青白玉轸足，雕琢细腻，晶光闪烁，知为明代之物，惟轸有伤断，甚为可惜。于是改弦更张，察其音响，乃发现昔日泛音稍弱，实弦松所致，今调高于昔日，其实散泛之音，上中下三准之音量皆极均匀。琴音松脆响亮，沉静古厚，音韵悠长，具金石声。只因断纹剑锋与长期按弹而略有㪇音及大弦十一徽下按音击面，如此小疵皆可修治。而琴身平直毫无变化，洵传世唐琴之上品也。这张“枯木龙吟”琴面虽有稍平之象，而两侧近边处依然较为肥厚，且琴之项腰楞角亦皆削圆，中唐琴的风格甚为明显，但比之至德丙申所作则稍嫌不及，如是，则应为中唐较晚的制作。从“枯木龙吟”琴的透视片，可看出它是一张杉木琴，池沼间嵌之以桐木。其髹漆用纯鹿角灰胎，底板漆灰下用一层葛布，这是所见传世唐代雷氏琴的共同做法。据此，这张琴则应是唐代雷氏所作。东坡《杂书琴事》中说，雷氏自开元至开成间世有人，然其子孙志于利，追世好而失家法。这张琴的面板弧度不及至德丙申琴圆厚，而略呈扁平之象，与故宫博物院所藏池内纳音已平而沼内犹开圆沟纳音的中唐古琴“玉玲珑”一样，都表现出 追世好渐失家法的变化特点。这种变化也从另外一个角度证明它们是中唐雷氏之作。中华文化源远流长，博大精深，在数干年的发展历史中，留下了数不尽的历史文物，它们是中华的文化瑰宝，承载着传播民族精神的重大使命，它们见证了民族的沧桑巨变，在身上刻下了岁月变迁的痕迹，每一件流落海外的瑰宝都有着属于自己心酸往事，愿祖国继续强大，让流失海外的古琴能够回到故土，让千年琴音再次响彻中华大地！郑珉中《记华盛顿佛利尔美术馆所藏之“枯木龙吟”琴》
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