《影》古琴竹简竹林，论张艺谋的电影美学
在这个当下华语导演几乎都在模仿西方电影的阶段，张艺谋却拍出了一部属于他自己属于中国的电影。《影》在我看来更像是武侠美术片，无论声画营造，剧作，都呈现出一种中式的意和留白。结局把每个角色都赋予了无法主宰命运的“影”的含义，却也削弱了男主个人的悲剧色彩，为了格局的宏大牺牲掉人物的细腻，算是电影故事选择上的一些遗憾，但即便如此，美学的登峰造极依旧注定它留名影史。也确实为华语电影还有张艺谋这样的导演感到宽慰，也为现在不再是那个无法欣赏《影》这类作品的时代而庆幸。
整部电影张艺谋用了4种颜色：黑、白、肤、红（血）的过渡，就讲完了两方主权的大斗争、主与影的内斗争两条主线故事。以沛伞为武器，贴合沛国多雨，着实是抢眼设定。此外的八卦、古琴、草书、竹林等，都是张艺谋以往惯用的元素。最有余味的一幕，是子虞透过面具看到境州与小艾缠绵的幻影，是个灵性瞬间。
镜像作用与偷窥视角、屏障与纱幔作为隔离的介质、面具的佩戴与脱落、阴阳符号的对接，男女对峙，真与假，虚与实，均为《影》的语境巩固。虽满满中国元素，但究其创作者的立场、女性角色的设置及外部环境对命运的催化，内核包含黑色片元素，也算其近年创作的折中之法。表演令人刮目，念白也自然。
（资讯来源：诺一观影视）
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