很多人把泛音称作为“天籁之音”，也是很多琴曲中，常常会出现的指法，但有很多弹琴者总是掌握不好泛音的弹奏，或是弹不响，或是弹不对，那么如何让泛音清越动听呢？且听龚一老师缓缓道来——
古琴上的泛音演奏比一般乐器的泛音演奏要来的频繁，在整个旋律结构里是比较重要的组成部分，在乐曲的开头、乐曲的结尾和它的中间都有泛音的演奏，最密集的，运用的最频繁的乐曲，如：《梅花三弄》 ，还有我们中国现存的古琴曲中《幽兰》的泛音演奏也是非常多的，因此，泛音的练习也是很重要的技术练习。第一个提示是，右手弹的时候，和左手泛音点的时候要绝对的同步，是不可以有先后的。
第二个提示是，点泛音的位置要绝对的正确，徽位的按放位置也要正确，例如，七徽的位置，往左或是往右大概两三毫米，泛音的音质就会受到影响，所以要求徽位按指要正确。第三点提示，点泛音的时候不要用手指尖，实际上要用指面来点泛音。
第四点提示，连续不同的弦上点泛音的时候，手指不要不停地跳跃，跳跃的幅度不要过高，两根弦之间泛音的跳跃，手指面出现了抛物线那是不妥的，应该是要离开弦，每个音都是单独点击，左手点的时候，不要动作太大。古书上写过，手指在琴面上不要舞手，也就是手指不要舞蹈。在泛音的练习中，要求是眼明手快，而且左手右手同步进行，待到一定熟练程度以后，要求不看右手，因为手指和弦已经到了指与弦合的熟练程度了，在古琴上，就按音来说，可以没有徽的标志，这也是说，所有的乐器都是共通的，不管小提琴、大提琴，还是琵琶、二胡，演奏者一开始都是看手指和弦之间的关系的，等到熟练的时候，的确是可以不看的，古琴上同样是。可是唯独泛音的位置是必须要看弦、看琴、看徽，因为古琴的长度太长了，在这样的长度、宽度之内，要随时找到一个二分之一和三分之一的位置，如果没有徽位是很难做到的，例如，七徽虽然是二分之一，就在眼下，也都是很难做到分毫不差的。
视频来源 | 龚一《琴乐探微》
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