沧海龙吟琴，蕉叶式，明代。梧桐木面，鹿角灰胎，玉珍蚌徽，紫檀六角刻花纹雁足。通体呈极优美蕉叶形状，起伏有致。琴头部位不似普通蕉叶式为一柄状护轸以模仿叶子的根部，而是两个护轸。通体现小蛇腹断纹。椭圆形池沼，髹黑漆。声音松透，韵长。琴背面有篆书"沧海龙吟"四字。琴腹内左侧刻楷书"龙丘祝公望斫"填金漆。

明代造琴之风极盛，而且新式样多有出现，祝公所创蕉叶琴更是其中最著名者。其中涉及蕉叶式琴之可靠文字，最早见于明万历十九年高濂《遵生八笺》卷十五“燕闲清赏笺”中卷之古琴新琴之辩：

求古不得，如我明高腾、朱致遠、惠桐冈、祝公望诸家，造琴中有精美可操，纖毫无病者，奈何百十之中始得一二。若祝海鹤之琴，取材斵法，用漆审音，无一不善，更是漆色黑莹，遠不可及。其取蕉叶为琴之式，制自祝始。余得其一，寶惜不置，终日操弄，声之清亮，伏手得音，莫可逾美，何异古琴。且价今重矣，真者近亦难得。

祝公望创制的蕉叶琴以其构思精巧、形制新颖而备受文人雅士推崇。此后斫琴师纷纷效仿，形成一时风尚。现存传世的蕉叶琴实物虽较为稀少，但多为晚明时期所制，这一现象充分反映了当时社会审美趣味的转变。此类琴器在工艺上既承袭了明代古琴特有的文雅隽秀之风，又融入了晚明时期追求奇巧的工艺特色。蕉叶琴的创制虽源自祝公望的独运匠心，却恰与晚明文人尚奇求变的审美取向相契合，故而引发后世斫琴师的持续创作，实为时代风气使然。

"沧海龙吟"琴以其琴底无叶脉、起伏少和护轸的原始特征，在材质、工艺和形制上都与文献记载的祝氏原斫高度吻合，堪称研究蕉叶琴源流的基准坐标，其价值不言而喻。

“精美可操，丝毫无病……声之清亮，伏手得音，莫可逾美，何异古琴！”

——明代高濂《遵生八笺》

“形态旖旎秀逸，蕉叶卷边工雅生动。音色润匀透静，为琴器中难得一见的珍品。”

——《琴史》

高濂在《遵生八笺》中称赞祝公望的蕉叶琴音色清亮，触手即能发出美妙的音声。而《琴史》也指出，祝公望的蕉叶琴音色温润、均匀、透润、宁静，是琴器中难得一见的珍品。这些评价充分证明了祝公望蕉叶琴在音色表现上的卓越。

《中国古琴珍萃（增订版）》，第 346-347页